Όψεις της Συντήρησης των Φορητών Εικόνων στη Μεταπολεμική Ελλάδα

Στριμπή, Παναγιώτα

dc.contributor.advisor	Mastrotheodoros, Georgios P.
dc.contributor.author	Στριμπή, Παναγιώτα
dc.date.accessioned	2023-03-30T12:08:02Z
dc.date.available	2023-03-30T12:08:02Z
dc.date.issued	2023-03-30
dc.identifier.uri	https://polynoe.lib.uniwa.gr/xmlui/handle/11400/4123
dc.identifier.uri	http://dx.doi.org/10.26265/polynoe-3962
dc.description.abstract	Στην παρούσα εργασία πραγματοποιείται ιστορική αναδρομή στη συντήρηση των φορητών εικόνων στην Μεταπολεμική Ελλάδα. Αρχικά, συζητώνται οι πρώτες προσπάθειες αποκατάστασης των φθορών των εικόνων καθώς και η συγκρότηση των πρώτων εργαστηρίων συντήρησης στην Αθήνα στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο και στο Βυζαντινό και Χριστιανικό Μουσείο. Στην συνέχεια, αναλύονται οι συνθήκες και τα στάδια της θεσμοθέτησης της συντήρησης από το 1974 και μετά. Συγκεκριμένα, περιγράφεται η οργάνωση των εργαστηρίων συντήρησης και η εκπαίδευση των νέων συντηρητών, ενώ ιδιαίτερη έμφαση δίνεται στο έργο δύο ηγετικών μορφών στο χώρο της συντήρησης στον ελλαδικό χώρο, του Τάσου Μαργαριτώφ και του Σταύρου Μπαλτογιάννη. Αμφότεροι αποτελούν τους δύο πρώτους πτυχιούχους Έλληνες συντηρητές –με πτυχία από πανεπιστήμια του εξωτερικού– οι οποίοι με τις γνώσεις, την όρεξη και την επιμονή τους επιτυγχάνουν να εκσυγχρονίσουν σημαντικά τον κλάδο. Τέλος, οι σπουδαίοι συντηρητές Στέργιος Στασινόπουλος και Θάλεια Παπαγεωργίου μιλούν στην γράφουσα για την δική τους εμπειρία στην συντήρηση από τη δεκαετία του 70’ και μετά εμπλουτίζοντας έτσι με σημαντικότατα στοιχεία τα προηγουμένως αναφερθέντα ιστορικά στοιχεία. Συνεπώς, στόχοι της εργασίας αυτής, είναι, αρχικά, η κατανόηση των ιστορικών δεδομένων που καθόρισαν την μετάβαση από την καθαρά εμπειρική επέμβαση στις εικόνες μέχρι την επιστημονική συντήρηση και, δεύτερον και κυριότερον, η ανασκόπηση και διεύρυνση αυτών των δεδομένων μέσω της συλλογής πρωτογενών πληροφοριών από τις δύο ληφθείσες συνεντεύξεις.	el
dc.format.extent	99	el
dc.language.iso	el	el
dc.publisher	Πανεπιστήμιο Δυτικής Αττικής	el
dc.rights	Αναφορά Δημιουργού - Μη Εμπορική Χρήση - Παρόμοια Διανομή 4.0 Διεθνές	*
dc.rights	Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Διεθνές	*
dc.rights.uri	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/	*
dc.subject	Συντήρηση έργων τέχνης	el
dc.subject	Φορητές εικόνες	el
dc.subject	Ιστορία συντήρησης	el
dc.subject	Μεταπολεμική Ελλάδα	el
dc.title	Όψεις της Συντήρησης των Φορητών Εικόνων στη Μεταπολεμική Ελλάδα	el
dc.title.alternative	Aspects to Icon Conservation in Post-War Greece	el
dc.type	Πτυχιακή εργασία	el
dc.contributor.committee	Φάρδη, Θεοδώρα
dc.contributor.committee	Χατζηδάκη, Μαρία
dc.contributor.faculty	Σχολή Εφαρμοσμένων Τεχνών & Πολιτισμού	el
dc.contributor.department	Τμήμα Συντήρησης Αρχαιοτήτων και Έργων Τέχνης	el
dc.description.abstracttranslated	This essay presents a historical overview of icon conservation in Post-War Greece. Firstly, I discuss the first attempts at icon restoration to be observed in Greece as well as the formation of the first art conservation laboratories in Athens in the National Archaeological Museum and the Byzantine and Christian Museum. What follows is the analysis of the conditions under which art conservation became established as a professional as well as scientific field in 1974. Precisely, I describe the process of organizing art conservation labs as well as that of educating and training younger conservators and technicians and I, also, pay tribute to the work of the first two Greek conservators with higher education degrees in conservation –which were obtained in Italy. Tassos Margaritoff and Stavros Baltogiannis, both leading figures in conservation, returned to Greece with great passion and significant knowledge and succeeded in modernizing and advancing conservation practices. Lastly, I interview influential conservators Stergios Stassinopoulos and Thaleia Papageorgiou whose account on their own experience and work in conservation starting in the 1970s and moving forward enriches the historical data presented earlier in the paper. Overall, this essay attempts to, firstly, unpack the historical moments that determined the transition from purely experiential restoration to scientific conservation and, secondly –and most importantly– to assess the discussed historical data in relation to the first hand material gathered from the two interviews.	el

Files in this item

Name:: Πτυχιακή Εργασία-Π.Στριμπή ...
Size:: 3.398Mb
Format:: PDF

View/Open

This item appears in the following Collection(s)

Πτυχιακές εργασίες
Πτυχιακές εργασίες τμήματος Συντήρησης Αρχαιοτήτων και Έργων Τέχνης

Show simple item record

Except where otherwise noted, this item's license is described as
Αναφορά Δημιουργού - Μη Εμπορική Χρήση - Παρόμοια Διανομή 4.0 Διεθνές